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Torando – 2.06 (diffusé le 26.04.10)

Fort de son lent embellissement, Tara et ses Etats-Unis  progressent du côté symbolique. Une tornade façon Desperate Housewives vient malmener ce paysage contrasté en apportant quelques bouleversements sourds. Sans Eva Longoria, mais avec une performance unique de Toni Colette sous les regards ébahis d’une famille à la fois consternée et admirative.

Le temps d’une tempête à grande échelle, la famille Gregson et leurs nouveaux voisins gays se réfugient dans leur sous-sol. Une réunion familiale s’improvise alors, orchestrée par le nouvel alter de Tara, qui lui a fictivement existé, une psy hyppie des seventies, Shoshana Shoenbaum.

Une fois n’est pas coutume, United States s’organise donc huit-clos, le prétexte naturel obligeant le clan familial à l’enfermement sous terre, forçant ainsi les personnages à la confrontation et à la vérité : Tara se transforme sous les yeux de son entourage, passant de Buck à Alice (que l’on retrouve pour la première fois) pour finir par s’improviser Shoshana. La prestation de Toni Colette est là encore remarquable et la réaction de ses proches est toute autant à la hauteur.

Hormis les performances de jeu toujours impeccables des héros, on se félicite surtout du virage pris par la série. Les auteurs semblent décider à apporter quelques éléments de réponse sur le mystère qui entoure l’enfance de Tara, mais aussi celle de Chermaine. Il semblerait qu’un traumatisme des deux sœurs soit lié aux sous-sols ou à la tempête. Les flashback de Tara avant l’incarnation en Shoshana et la réaction de Chermaine allant en ce sens. Apporter cette compréhension par l’intermédiaire du nouveau personnage de Tara est aussi une très bonne idée. Shoshana pointe du doigt des traumas véridiques et cela reflète au mieux le désir de Tara de faire table rase du passé, de tout mettre à plat.

L’épisode ne serait vraiment pas totalement intéressant sans la contribution constamment originale des enfants de la tribu. Si leur histoire n’avance guère, mobilisation sous terre pour cause, on est toujours ravi de voir le polémiste Marshall (se liant d’amitié avec le voisin gay) et sa grande sœur Kate, affublée de son costume de la géniale Valhalla Hawkwind.

Sur fond tragi-comique, entre mélancolie familiale et envie guillerette, Torando est un épisode de transition, qui marque une étape importante dans cette seconde saison. La suite promet de vrais questionnements de fond sur l’enfance de Tara et Chermaine.

6.5/10

 

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The Truth Hurts – 2.03 (diffusé le 05.04.10)

Ne pas se fier au titre doucement prosaïque de ce troisième épisode, on tient là l’un des jets les plus satisfaisants et profonds de la série depuis ses grands débuts.

On ne s’en doutait peut-être pas, toutefois, le retour de Tara se fait de manière très originale, la saison 2 n’étant pas du tout du même acabit que la saison inaugurale. Plus d’humour et de joyeusetés qui ne transpirent pas de fausseté. Aussi, la série approfondit les relations de ses héros sans allure mélo. Il y a un semblant de profondeur qui commence à se dégager de chaque scène et le résultat global est ainsi très nuancé, de l’ordre du subtil ou du complexe.

Pourtant, revoir réapparaître Buck, l’autre de Tara le plus antipathique dans la série aurait pu être un coup d’épée dans l’eau. Mais définitivement, les auteurs ont fait le bon choix. Le choix d’abord de veiller à l’apparente intégrité de son héroïne. Mettre en scène l’authentique Tara, ses traits de personnalité, son environnement familial participe vraiment à une cohésion globale. La famille Gregson commence ainsi à être pleinement attachante, dans sa mécanique loufoque, ses réunions déjantées, la passion qui unit Max à Tara, tous deux fait sur un même modèle, la famille retrouve un sens véritable aux yeux de la caméra, sans fausse note.

Ajoutés aux histoires dynamiques et attrayantes des ados du clan : les quêtes toujours très anticonformistes de Kate, devenue une sorte d’huissier de bureau, qui se lie à une artiste spectaculaire (ou un antagonisme de fond intelligent) et la confusion sexuelle de Marshall qui étonnamment nous prend de court en s’amourachant de sa copine, l’histoire générale prend ainsi de l’étoffe, s’éloigne des sentiers scénaristiques tout faits que la série avait tendance à emprunter l’an passé.

Le choix ensuite de ne pas saccader chaque chemin de fer avec l’apparition linéaire de toutes personnalités de Tara. T. ou Alice, assurément les facettes les plus guillerettes du personnage principal, sont exclues du traitement scénaristique. A raison finalement, puisqu’on s’attarde véritablement sur Buck, qui développe sa propre histoire sentimentale. Gage de complication mais aussi d’approfondissement d’un personnage à part entière qui laisse enfin dévoiler une émotion, son propre mal-être. La série réussit là à donner de l’humanité à des personnalités fantasques et temporaires qui initialement n’avaient pour but que de donner matière à un concept maladif. Et c’est une immense satisfaction.

Un épisode sans commune mesure avec le début de cette seconde saison, The Truth Hurts réussit enfin à déployer son paysage familial avec sincérité et drôlerie tout en développant de manière forte la maladie toujours plus pregnante d’une héroïne prise au piège.

8/10

 

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Yes – 2.01 (diffuse le 22.03.10)

L’an passé, Showtime avait inauguré sa nouvelle trouvaille avec superbe, fière de son actrice Toni Colette, qui le mérite à n’en pas douter et de l’étiquette emblématique de la série. Cruelle ironie, la série schizophrène avait sur le fond manquait de personnalité, malgré un casting épatant et un sujet fort. Trop fort ? Le tir fait chapitre 2 sera-t-il rectifié ?

 

Le retour de Tara se fait sans heurt, ni grandiloquence. Pourtant, le season premiere est bel et bien un épisode de transition pur jus, qui s’accomplit à modifier les bases des situations principales de la série.

Costumes des personnages débarrassés, Tara sous ordonnance, un mariage prétendu serein, Marshall décidé à communier avec la vie gay et Kate toujours au poste, mais dans un autre secteur. Mais voilà qu’un voisin se multi-suicide et les démons reviennent chasser l’esprit de Tara. Telles sont donc les nouvelles cartes de départ de la série.

Peu de changement apparent donc, à l’exception de la storyline de Charmaine qui monte en grade sentimental (mais dans l’indifférence générale). Marshall est encore évoqué dans l’apprentissage de son homosexualité (on prie pour que les caricatures soient par la suite évitées), Kate n’a toujours droit qu’à un rôle ingrat et expédié de subalterne rémunéré –alors que Brie Larson est brillante de justesse.

Seule Tara bénéficie d’une évolution –de courte durée ?, et nous laisse entrevoir sa véritable personnalité aux détours de quelques scènes un brin exagérées. Le passage du mal-être chronique d’une héroïne éteinte de saison inaugurale à l’hystérie verbale et gestuelle d’une femme accomplie manquait de nuance, dommage.

 

Le problèmes récurrent de la série, et ce nouvel épisode n’échappe pas à l’écueil, c’est assurément la durée du show, contraint de toujours naviguer entre la comédie enlevée et le drame profond. Même le genre de la dramédie ne sied pas à l’ambiance si délicate et dérangeante de la série, qui puise ailleurs pour l’établir.

La brièveté épisodique de Tara condamne à beaucoup d’égards la série à survoler en permanence ses intrigues, qui manquent alors de portée et d’ampleur.
Malgré la sincérité qui transpire de chaque rôle incarné par Toni Colette, la série a le souffle court, la réalisation limitée. L’impression que rien ne se passe en dépit de dialogues tirés au cordeau et des scènes tout à fait louable empêche l’épanouissement total d’un univers sériel à part, cantonné sur le fond à de l’anecdotique.

 

La série a beau être la plus attendrissante de toutes, la réception de chaque épisode –celui-ci encore- signe une profonde apathie. D’autres, moins regardant, parleront de sobriété.

5.5/10