The Same Old Story – The Ghost Network (1.02 & 1.03) L’aspect visuel de la série, l’ambiance sombre et intrigante de la série sont deux atouts de taille. Un duo d’atouts qui contrebalance le manque de saveur des dialogues et l’absence d’âme véritable de la série. Cependant, avec des histoires ficelées et rythmées, on perçoit le travail et le potentiel indiscutable de Fringe.
Tout l’inverse d’Heroes. Et en plus, dans Heroes, il n'y a pas Olivia Dunham-la-magnifique. Et je reste certain que chaque fois que quelqu’un déclare être insensible à Anna Torv, ça le tue un peu.

(6/10)

 

 

The Arrival (1.04) Le duo Peter-Walter fait vraiment des étincelles : un peu d’humour pour pallier le sérieux papal mais si charismatique d’Olivia est une idée qui fonctionne bien. En revanche, le rôle essentiel de Walter Bishop dans chaque cas surnaturel manque franchement de crédit et s’avère assez complaisant. Une bonne histoire, prenante et volontairement ampoulée, malgré des raccourcis scénaristiques (Walter entre autres), spécifique de JJ Abrams.

(7/10)

Power Hungry (1.05) La série réussit à (me) faire aimer les formula et à (me) rendre dépendant. La nouvelle du jour, c’est que les pigeons ne sont pas seulement un ingrédient de série comme Pushing Daisies. Ils peuvent aussi aider à retrouver les détraqués mentaux au pouvoir incontrôlable. Anna Torv est terriblement charismatique, elle représente 87.9% de l’attrait de Fringe, et on a beau l’aimer passionnément, on ignore encore tout des vraies raisons de cette passion. Surtout lorsqu'elle parade en doudoune.

(7/10)

 

The Cure (1.06) Faut reconnaître que oui, chaque épisode de Fringe est construit de la même manière, à la séquence près. C’est un parti pris artistique, dirons-nous. Sauf que c’est épisode, outre son schéma classique, a consacré un festival-Olivia.

Dans The Cure, Olivia est soucieuse, Olivia court (et alors on est content parce qu’Olivia lorsqu’elle court, elle récupère une capillarité normale), Olivia gronde fort, Olivia fait des blagues, Olivia fait du charme à Peter, Olivia se livre sur son histoire, Olivia menace et met fin au crime, Olivia reçoit une carte d’anniversaire (brrr, ça fait froid dans le dos) Olivia a une tête bizarre, les cheveux d'Olivia sont plus-que-plats, le front d'Olivia est surdimensionné, Olivia a des yeux pas très symétriques et leur couleur, plutôt d’un vert suspect.

Si ça se trouve, le vrai remède, la clé du Pattern, c’est Olivia aka l’O.G.M vivant.

(7/10)

In which we meet Mr. Jones (1.07) Trois semaines sans Anna Torv, le follement adorable Walter Bishop et la vache d’Harvard, y’a pas à dire, ça commençait à faire long. Quitte à oublier que la série demeure complètement irréaliste.

L’épisode de cette semaine est totalement décousu, déconstruit, sans aucun rapport avec le schéma figé et formula de la série de départ. Et pourtant, son aspect inattendu, sa quête et ses non-résolutions permettent un certain attrait et un sentiment d’addiction certain, l’épisode a été d’une efficacité redoutable.

En aparté, suis-je le seul à avoir aperçu monsieur Chauve, le fameux observateur, à l’aéroport de Francfort avant l’arrivée de l’agent Dunham ? Il n’a pas été mentionné une seule fois dans l’épisode et pourtant, il était bien là, j’ai revérifié. Diantre ; ça me fait peur, j’en dis trop, je vais me retrouver au cœur d’une conspiration technologique et biologique. OMG, je sens un vieillard grandir en moi, l’explosion est proche.

(9/10)

 

 

 

The Equation (1.08) Un stand alone de plus. Mais un one shot qui a su mêler à son intrigue principale l’histoire personnelle des protagonistes (ce qui est rarement le cas dans les formulas de base). L’intrigue avait un grand potentiel (le kidnapping des enfants, la lumière aveuglante, la musique comme traduction lyrique d’une équation irrésolue) mais la fin a été quelque peu bâclée et n’a apporté aucune réponse au véritable problème posé par l’épisode (l’équation).

Cependant, à travers l’épisode, les auteurs continuent d’explorer la personnalité dérangée de Walter : le personnage a beaucoup à dire et l’acteur est excellent. Et c’est cette dimension multicarte qui sied fort bien à la série.

(8/10)

The Dreamscape (1.09) Massive Dynamics, la multi-truc toujours impliquée dans les dérapages technologiques enquêtés par notre équipe de FBI préférée, est au centre des attentions : l’un de ses dirigeants attaqués par des papillons dangereux s’est défenestré.

Sur le papier, ça parait ridicule, mais la mise en scène de cette histoire était particulièrement poignante. Fringe sait se mettre en spectacle.

Peter Bishop en dévoile plus sur son passé, l’homme s’attire des ennuis, ce qui laisse profiler un arc au potentiel louable. Olivia nous refait le coup du voyage dans les mémoires de son ex-amant. En plus de renouer avec la mythologie mise en place par le pilot, cette intrigue John Scott permet une fidélisation certaine des spectateurs et permet à la série de se démarquer du formula indépendant classique.

Accessoirement, Olivia Dunham commence à songer à sa coiffure, sa lutte permanente contre les cheveux plats devient un intérêt secondaire du show. De quoi nous rendre addict.

(8/10)

 

 

Safe (1.10) Le dernier Fringe de l’an 2008, il fallait allumer un cierge, prier sur un billet d’un dollar et boire un verre de vin rouge pour consacrer le moment.

Pour Olivia et Walter, c’est donc ce que j’ai fait. Une cérémonie un peu excessive pour un épisode planplan aux allures de téléfilm policier allemand. Mais l’enlèvement d’Olivia par les méchants anonymes en fin d’épisode réussit à nous crisper et nous révolter. Un parfait cliffhanger avant ces holiday hiatus d’un mois. On espère de tout cœur qu’en Janvier, après un mois de kidnapping, Olivia va leur kicker leur ass.

(6/10)

Bound (1.11) Après un mois d’attente, Fringe nous revient avec un épisode-spectacle pop-corn qui nous offre du grand Olivia Dunham. D’abord placée sur la corde raide, Olivia tente, avec ferveur, de démanteler le réseau qui a tenté de la kidnapper : duels, coups de feu, jurons, intimidations psychologiques et airs vengeurs, Olivia Dunham est en très grande forme dans cet épisode. L’héroïne se déride, laisse parler sa conscience, dévoile sa vie privée, la star du show, c’est bien elle.

Avec une fin quelque peu intrigante qui distille des éléments essentiels pour la suite (on l’espère du moins), Fringe semble se mettre sur la voie de la « résolution ». Le suspense entretenu, l’intrigue Fringe en exergue, l’haleine coupée, le spectateur croit en une suite über- époustouflante.

(8/10)

 

 

 

The No-Brainer (1.12) Cette histoire était-elle clairement pompée sur Pulse ou un hommage bien senti à l’œuvre de The Ring ? L’épisode a pris un sacré coup de modernisation, la mise en scène est plus léchée, les plans plus recherchés, de la musique en fond sonore, un ton volontairement plus détaché et désinvolte, un arc semble se profiler. Et l’humour n’est plus l’apanage de l’unique Walter. Par touches subtilement distillées, la série essaie de se sortir de son étiquette de série scientifique à formules figées. C’est une réussite.

(8/10)

 

 

The Transformation (1.13) On franchit un cap dans le niveau d’invraisemblance des scènes d’ouverture. La mise en scène est toujours maîtrisée et le suspense, hautement entretenu ; mais la transformation de l’homme en incroyable bonhomme des neiges (ou ours à épines, ça dépend de votre vision des choses), il y a de quoi être perplexe.

Au niveau de la résolution, pas de grande explication à se mettre sous la dent : Fringe manie avec brio l’art du « vas-y que je t’embrouille ». En revanche, les (innombrables) scènes d’Olivia qui patauge dans l’eau avec des fils électriques sur la tête sans mourir foudroyé, ça, on a plutôt saisi.

(6/10)

 

 

 

Ability (1.14) Le mystère du jour : un problème de peau. Un problème de peau si envahissant que même Biactol serait inefficace. En tout cas, les scènes demeurent impressionnantes (pauvre marchand de journaux) mais les résolutions laissent toujours à désirer. A

près coup, on en revient toujours à ce constat : la mise en scène est léchée mais les fins d’épisodes n’offrent aucune véritable explication. Mais l’épisode a su créer un vrai tournant à la série grâce au passage « Olivia, plus qu’un agent du FBI, un prophète qui sait éteindre les ampoules ».

Un peu divin, un peu intrigant.

(6.5/10)

 

Inner Child (1.15) Olivia Dunham était partie en vacances. Parce que le grand public doit être au courant : les agents du FBI aux cheveux plats et au double menton qui résolvent des cas gluants et mystiques tous les Mardis soir sur la FOX ont droit eux aussi à des vacances tous frais payés dans les Hamptons. Avec Carrie.

Et le repos sied bien au visage de notre Olivia tant aimée. Elle revient plus forte que jamais, le cœur plus réceptif aux émotions. Olivia se prenant d’affection pour un petit albinos dont la ressemblance troublante d’avec Dakota Fanning demeure fringement troublante. Ce qui n’est pas le cas de l’histoire du jour, un serial killer de femmes, typique et ordinaire. Une histoire qui, sur le fond, n’avait rien à faire dans Fringe. Pas grave, grâce au sympa Walter et à l’enfant mystère (l’enfant du chauve présent partout ? Trop fastoche pour JJ), on a passé un bon moment.

(7/10)

 

 

Unleashed (1.16) Quand Cloverfield rencontre Olivia Dunham. Ca donne une bête gluante pas jolie à voir (et heureusement, on ne la voit pas ! Gloire à JJ, le roi de l’esbrouffe), des morsures de serpent et des vers dans le ventre de Charlie. Une mise en bouche animalière appétissante.

(7/10)

Bad Dreams (1.17) Dès la première scène, l’épisode de Fringe avait ce je-ne-sais-quoi de nouveau et d’original. Curieusement dénuée de dimension fantastique, sans monstres gluants ni êtres humains spectaculaires, cette histoire se centrait sur les rêves d’Olivia. En préférant creuser du côté d’Olivia, la série permet d’étoffer sa propre bible et par là, son mystère initial.

Un épisode introductif, révélateur mais intriguant, un tournant majeur pour la suite.

(9/10)

 

Midnight (1.18) On espérait une Olivia combattant dans les flammes contre Walter. Elle aurait appris qu’elle n’était qu’un produit née de l’imagination folle de William Bell (suis-je le seul à penser Feux de l’Amour à chaque fois que ce nom mystérieux est prononcé ?), soumise à des expérimentations scientifiques barbares et tortionnaires.

Et pour se venger, elle aurait défié Walter en lutte pour lui soutirer un maximum d’informations à la charge de Massive Dynamics. Au lieu de ça (la série ayant renouvelée pour une nouvelle longue saison), Olivia se contentera pour l’épisode de serial killer et de moelle épinière déchirée. C’est simple, prenant, abouti. La recette devient connue mais du moment que c’est efficace…

(8/10)

The Road Not Taken (1.19) Les choses s’accélèrent drôlement à Boston. Finis les loners dénués d’intérêt, Fringe reprend son ultime résolution. Exploiter son arc de saison avec rythme et efficacité. L’avancée demeure obscure mais la série, grâce à ses twists finaux d’envergure (la mort probable de Nina Sharp, l’enlèvement de Walter par le mysterious bold guy) nous ôte toute envie de scepticisme et redonne à la série ses lettres de noblesse fantastico-secrètes.

(7/10)

 

 

There’s More Than One of Everything (1.20 season finale) Fringe serait-il le nouvel Heroes ? Un exemple parfait d’une série ampoulée, aux apparences intrigantes et mystérieuses mais dont le fond se révèle creux et vain ? Le pétard mouillé de la saison 2009-2010 ?

Si la série conserve certaines qualités (JJ Abrams, son casting et son univers froid), l’épargnant pour le moment de la comparaison NBCienne, son season finale, lui, s’est avéré terriblement impie. Remettant en cause toute la solidité de l’arc de cette saison, son potentiel et son intérêt. Les scénaristes préférant bâcler ce chapitre avec deux confrontations fantastiques bougrement pas efficace (la simple introduction après la fausse-tempête de William Bell, sans propos) et un effet spécial supposé significatif (la fameuse autre réalité). Comme pour se complaire dans la mise en scène d’une idée à l’effet twist dont ils sont sacrément fiers (et qui concerne Peter, notre héros baby-sitter).

On en vient à regretter de s’être aveuglément pris de passion pendant plusieurs mois, pour un mystère, à peine élucidé, à peine évoqué.

Mais la patience est une vertu. Encore plus à Harvard, avec Olivia. Il ne reste plus qu’à la seconde saison d’être concise et déchiffrable pour que l’intérêt regagne le spectateur, enclin à pardonner cette mauvaise sortie.

 

(5/10)

 

 

Moyenne de Fringe, saison 1 : 6.7/10. Du J.J Abrams tout craché.

Série renouvelée pour une 2e saison